
少女潘金莲是由米娅·汉森-洛夫,梁乐民,田勇执导,王君平,深语,博伊·帕克恩·查博里拉克,石冢坚,李国麟,玛茜·T·豪斯,博古斯瓦夫·林达主演的一部搞笑片。主要讲述了:义兴堂从绝对的优势变成了绝对的劣势而到了现在迟迟地不敢决断他一力将整个啼道上的形势逆转因为他知道尚育林真地有了一种敬畏之感地确也有怕来日在帮中抢自己风头之意这个决定太重要了要是张浩天并没有...一直没有发现幽魂的踪迹至于刻意的门派更是无法断定毕竟现在到来的门派有很多让严萧比较郁闷的是三日以来他们所见到的门派就有好几十个恨天涯和寻妖曾经估算了一下大小不一估计这次四界所来...

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时光慢慢走:210.30.5.84三船敏郎斜目而视,霸道当爹,不叫爹就恩威并施。男人之间权力斗争、人身控制是很孩子气很外现的。赵本山就会明确要求徒弟磕头叫爹。拯救贫穷和无知,他紧锁眉头投身吞噬人生的理想。精神上的爹也就是神父,神权和父权乃至夫权都是统一的。 女人簪子刺杀时给了脚底板镜头。蠕动的腰,喘息的情欲。 外科手术惊心动魄,没有麻醉缝合肠子,扭动的双脚、覆住的双眼。大地震和无望的贫穷,幸福时光转瞬即逝,在相拥的瞬间把匕首刺入心房。佐八和奈佳的心碎爱情故事线增加了叙事维度,也让人恍惚和主题的关系。倦极的女孩伏在加山雄三身上,他轻轻抚摸她的手指。三船敏郎徒手卸掉一众歹人的胳膊腿,砍瓜切菜,凌厉漂亮。 全片有种好莱坞式的家庭暖意,忤逆儿子怎样走向父亲的坚毅之路,怎样承担责任,怎样收获爱情,怎样成为真正的男人。
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乌戈:171.12.1.115前半段回忆占了大部分内容,少女潘金莲充分显示了两位角色的性格特点和巴西贫民区的现实问题,后半段是培养小弟的过程,现实造化人,枪战部分很少,但质感很强,旁白过多有时让人感觉这是一部小说
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郭琳静Grace:210.43.57.83和克里斯蒂的《帷幕》一样,本片最好的观看时间也是在纵览无声喜剧或至少是卓别林一生作品之后,当基顿和卓别林一起亮相的那一刻我瞬间泪奔……其实可以看出卓别林处理有声电影的手法是不如无声电影的:棚拍、程式化的淡出、许多没必要都转场镜头以及过于依赖肢体的搞笑方式……但只要将卡尔费罗这一角色看作卓别林自己的心声,我们就难以不被这种如太阳一般恒久的热情所打动:“这里(舞台)才是我的家。”……
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恩98:171.10.218.52Vertical 的片子非主流大厂片。此片大概是今年最被忽视的凶案/警匪片之一,所以多加一颗星。很多us主流媒体都给了差评。此片中批评的部门太明显,从对白直接写出,反整个系统太多,少女潘金莲整体用意上是阴暗和消极的,少女潘金莲虽然最后被迫和解了。人物设置上用2个(女/gay)弱势群体人物来做正面代表用意也明显。最后一段凶手和女主的对话,少女潘金莲甚至明显让观众从某个角度去共情凶手,此举在群杀案频繁的us,过于冒险了。Szifrón并不是新人,影像风格上明显看到维伦纽瓦和大卫芬奇的影子。上次见到这种风格是在某部电视短剧里。ps:如果说这部片最大的失误,少女潘金莲就是剧本写的太过于“显”了。好的电影不能太“显”;以及女主的背景/心理书写还是有些欠缺了,不知道是不是两位男编剧的短板。
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丢不丢:210.41.255.221罗西里尼写实风格镜头下,罗马的辉煌不复存在,只剩下破败与挣扎。孩子们的反抗精神觉醒,爱国主义者的宁死不屈和纳粹军官的反省都象征着二战尾声的来临,希望与不懈抗争。想到有些镜头是战争期间拍摄的就让我不寒而栗。